Ako ste posljednjih dana otvorili društvene mreže, velika je vjerojatnost da ste naišli na fotografije ljudi koji poziraju ispred goleme drvene trojanske konjske glave, ulaznica kupljenih mjesecima unaprijed ili rasprave o tome vrijedi li voziti nekoliko stotina kilometara samo zbog jednog kina.
Odgovor mnogih glasi: apsolutno vrijedi.
Odiseja
Christopher Nolan ponovno je napravio ono što uspijeva rijetkima. Snimio je film Odiseja, a u biti je stvorio događaj i iskustvo. Odiseja je postala razlog zbog kojeg ljudi uzimaju slobodan dan na poslu, sjedaju u automobil ili avion i putuju u drugi grad samo kako bi film pogledali na način na koji je zamišljen.
U New Yorku su se prve projekcije održavale usred noći. U dva sata ujutro ispred legendarnog AMC Lincoln Square IMAX-a stvarali su se redovi dugi stotinama metara. Neki su ulaznice kupili godinu dana ranije, drugi su tjednima osvježavali stranicu nadajući se da će se osloboditi jedno jedino mjesto. Jedna je djevojka novinarima priznala da će zbog projekcije nazvati šefa i javiti da je bolesna. Srednjoškolci su odlučili da je premijera u dva ujutro najbolji način za početak ljetnih praznika. Netko je kupio kokice u trojanskom konju od 70 dolara, netko plastični mač, a nekoliko je sretnika cijeli film odgledalo stojeći jer nisu uspjeli doći do sjedala.
I sve to zbog filma koji traje gotovo tri sata. No, naravno, nije riječ samo o filmu.
Nolanov novi naslov je tehnološki presedan
Godinama se uz Christophera Nolana veže činjenica da svoje filmove snima u IMAX formatu, no Odiseja predstavlja iskorak kakav filmska industrija dosad nije vidjela. Riječ je o prvom dugometražnom igranom filmu u povijesti koji je u cijelosti snimljen na IMAX 70 mm filmskoj vrpci, što znači da se ovoga puta ne radi samo o pojedinim akcijskim scenama ili spektakularnim kadrovima, nego je svaki kadar filma nastao na najvećem i najkvalitetnijem filmskom formatu koji danas postoji. Tako je napravljena jedna od najvećih produkcijskih prekretnica posljednjih desetljeća.
Razlog zbog kojeg se to dosad nije dogodilo leži u samoj prirodi IMAX kamera. Godinama su se koristile isključivo za odabrane scene jer su bile izrazito velike, teške i glasne, a svaki spremnik filmske vrpce omogućavao je svega dvije i pol do tri minute neprekidnog snimanja prije nego što bi ga trebalo ponovno puniti. Uz to, zvuk rada kamere bio je toliko snažan da je ozbiljno ograničavao snimanje intimnijih scena i tihih dijaloga.
Za potrebe Odiseje, u suradnji Nolanova tima i IMAX-a, razvijena je potpuno nova generacija kamera koja je otvorila mogućnosti kakve do sada nisu postojale. Osim što radi znatno tiše, nova kamera opremljena je suvremenim digitalnim korisničkim sučeljem koje snimateljskoj ekipi u stvarnom vremenu prikazuje sve ključne informacije tijekom rada, dok je posebno konstruirano zaštitno kućište, teško više od 130 kilograma, dodatno prigušilo zvuk njezina mehanizma. Zahvaljujući toj kombinaciji tehnoloških rješenja, prvi je put bilo moguće snimati i najintimnije glumačke izvedbe iz neposredne blizine, uključujući prizore u kojima glumci razgovaraju gotovo šapatom.
Koliko je taj napredak bio značajan najbolje potvrđuju i sami glumci. Tom Holland ispričao je kako su zahvaljujući novoj tehnologiji napokon mogli šaptati pred IMAX kamerom i pritom zadržati kvalitetu zvuka, dok je Matt Damon otkrio da tijekom prvih dana snimanja nitko nije mogao sa sigurnošću tvrditi hoće li cijeli projekt doista uspjeti realizirati isključivo u IMAX formatu. Kada je snimanje završilo, postalo je jasno da je Nolan ostvario ono što se donedavno smatralo gotovo nedostižnim, a Odiseja ovih dana ulazi u povijest kao film koji svoju punu snagu pokazuje tek u malobrojnim kinima opremljenima za prikaz izvornog IMAX 70 mm formata.
Samo jedno mjesto na svijetu može dovršiti ovakav film
Jednako fascinantna priča nastavlja se i nakon što se ugase kamere. Iako živimo u vremenu u kojem filmskom produkcijom dominiraju digitalni alati, računalni efekti i umjetna inteligencija, završna obrada Odiseje oslanja se na proces koji se desetljećima gotovo nije promijenio. Naime, danas postoji samo jedan laboratorij na svijetu sposoban obraditi i pripremiti dugometražni film snimljen u cijelosti na IMAX 70 mm filmskoj vrpci, a riječ je o laboratoriju FotoKem u kalifornijskom Burbanku.
Ondje se svaki kadar originalnog negativa obrađuje ručno, a svaka promjena scene nastaje preciznim rezanjem i spajanjem filmske vrpce, bez digitalnih prečaca. Budući da Odiseja sadrži tisuće rezova, svaki od njih prošao je kroz ruke stručnjaka čija preciznost doslovno određuje konačni izgled filma. Christopher Nolan u razgovoru za CBS priznao je kako ga i danas, nakon desetljeća rada na filmu, pomalo obuzima nelagoda kada promatra taj proces, svjestan da svaki rez nastaje na izvornom negativu i zahtijeva iznimnu razinu koncentracije i iskustva.
Jednako pažljivo pristupa se i kolor korekciji pa umjesto digitalnog pomicanja klizača na monitoru, stručnjaci u laboratoriju usklađuju nijanse svjetla i boja pomoću posebnih filtera, svjetlosnih analiza i probnih kopija, nastojeći što vjernije prenijeti viziju redatelja. Nolan u tome vidi jednu od najvećih vrijednosti filmske vrpce, jer smatra da analogni film načinom na koji bilježi svjetlo, boje i kontraste najvjernije odgovara ljudskom oku te gledatelja dovodi najbliže osjećaju da se nalazi usred prizora koji promatra.
Prag je najbliže mjesto za potpuno IMAX iskustvo
Sve to ujedno objašnjava zašto se posljednjih dana toliko govori o jednom kinu u Pragu. Iako se Odiseja prikazuje u stotinama IMAX dvorana diljem svijeta, samo je 41 dvorana opremljena za projekciju izvornog IMAX 70 mm formata u kojem je film snimljen. Takve dvorane zahtijevaju posebno projektorsko postrojenje, golema platna i filmske vrpce koje za jedan dugometražni film mogu težiti nekoliko stotina kilograma, zbog čega ih je danas ostalo vrlo malo. U Europi ih je svega šest, a nama najbliže nalazi se u Pragu, u kinu IMAX Palác Flora.
Mnogi ljubitelji filma ovih dana planiraju vikend-putovanje u češku prijestolnicu, želeći Odiseju pogledati u formatu za koji je i nastala. Razlika između standardne digitalne IMAX projekcije i prikaza na izvornoj 70 mm filmskoj vrpci ne svodi se samo na veću rezoluciju, nego i na količinu detalja, dubinu slike te format kadra koji ispunjava gotovo cijelo vidno polje gledatelja.
Posljednjih godina često se raspravlja o tome kako streaming platforme mijenjaju način na koji gledamo filmove i hoće li odlazak u kino s vremenom postati tek povremena navika. Christopher Nolan uvjeren je da budućnost kina ne ovisi samo o tehnologiji, nego prije svega o zajedničkom iskustvu gledanja filma, a prizori s premijere Odiseje pokazuju zašto mnogi dijele njegovo mišljenje.
U noći premijere ispred njujorškog AMC Lincoln Squarea stotine su ljudi strpljivo čekale svoj red za projekciju koja je počela u dva sata ujutro. Kada su se svjetla ugasila, dvoranom se prolomio pljesak, publika je jednako glasno pozdravila i reklame koje su prethodile filmu, a gotovo tri sata kasnije, nakon završnih titlova, malo je tko odmah krenuo prema izlazu. Ljudi su izlazili iz kina u zoru, razmjenjivali dojmove, grlili se i prepričavali omiljene scene, ostavljajući dojam da su zajedno sudjelovali u događaju koji će dugo pamtiti.
Govoreći o budućnosti kina, Nolan je u intervjuu za CBS istaknuo kako vjeruje da će zajedničko gledanje filma uvijek imati posebno mjesto u kulturi jer publika stvara iskustvo koje nijedan ekran kod kuće ne može u potpunosti prenijeti. Smijeh, tišina, uzdasi ili pljesak stotina ljudi koji istodobno proživljavaju istu priču dio su filmskog iskustva jednako koliko i sam film.
Iz tog razloga Odiseja danas predstavlja mnogo više od nove adaptacije Homerova epa. Ona je podsjetnik na to koliko snažan može biti odlazak u kino kada se spoje ambiciozna redateljska vizija, vrhunska tehnologija i publika koja želi film doživjeti onako kako je zamišljen. Većina gledatelja film će pogledati u svom lokalnom kinu, dok će neki zbog njega otputovati i nekoliko stotina kilometara, no bez obzira na mjesto gledanja, Odiseja je ponovno otvorila razgovor o tome koliko je veliko platno i dalje nezamjenjiv dio filmske umjetnosti i zašto će kino, čak i u doba streaminga, uvijek biti mnogo više od prostora u kojem se prikazuju filmovi.
FOTOGRAFIJE: Odiseja
